＜九九归一＞角色演员随意谈
　　
　　娱乐 大话电视迷 发布时间 2003/06/10 13:50:18 by zhangs_wh
　　
　　（一）主角 
　　贾富贵（陈刚饰）：郑天寿与贾妈之子 
　　导演选中陈刚来演富贵，可能是看中其身上老成持重的成份，由于陈刚面相的问题，使得青年时期的富贵看上去过于老成了一点，但本片主要的还是集中在富贵30岁左右（抗日时期），而对于这一阶段陈刚的形象气质是非常合适的。里面有很多段印象都很深： 
　　1、印象最深的是那段抱着父亲牌位一个人在屋子里自问－－还算不算得上一个忠孝仁义的中国人？ 
　　这段看的时候就觉得很震憾，陈刚的表演应该说是非常到位的，那种压抑了很久以及连自己都开始怀疑自己是不是做错了的状态，表现得很好。 
　　2、因奉时装疯，也被抓，听到奉时说有仇，也说他们俩的确是有仇。 
　　主要是比较喜欢里面说这话时带有的自责和内疚的成份。 
　　3、出狱，被把式误会，却被太太承认。 
　　里面那种因理解而被感动的情绪也很好。 
　　
　　抗日那段是富贵这个角色最精彩的地方，里面陈刚的表现有很多可圈可点的地方，也就不一一细数了。 
　　
　　
　　郑奉时（王晖饰）…………郑天寿与郑太太之子 
　　王晖演戏好象总有点做作与不自然，但对于奉时这种纯文艺与理想主义者来说，这种做作与不自然反而是符合人物性格的。里面奉时的形象不如富贵讨好，也相对乏味一些，印象比较深的地方只有两处： 
　　1、被限期接任总编一职，与富贵错位而立，也就是片头用到的那个画面。 
　　这个地方昂然的感觉真是很好，开始看的时候一直在猜这个镜头是出自什么地方，一度以为不是剧中的镜头。 
　　2、结尾浮夸风的那段，奉时看到黑板上的数据，觉得有错，想也不想上去就改了个小数位。 
　　呵呵，一个仍保有年轻时冲动个性的老学究。 
　　
　　对这两个主演还有一个共同的遗憾就是：好象北京话都讲得不太地道，富贵和奉时毕竟是土生土长的北京人啊！ 
　　
　　（二）老演员 
　　郑太太（王馥荔饰）…………郑寿时之母 
　　王馥荔戏份比较吃重，记得最早看的电视台播出宣传时好象就是用沈好放导演和王馥荔做宣传点。初看时看到郑太太居然幽幽然地在看＜少年维持之烦恼＞、＜茶花女＞这类的外国名著，实在有点吃惊，之后她居然一下子就被贞儿感动而哭得一塌糊涂，挺感性的一个妇人。不料到再后郑天寿病倒的时候，她居然一下就变成了一个力撑大局的人物，居然还形神皆似，更绝得是满脑子居然找不到那个看小说直抹眼泪的妇人了？再从头想一遍，结果居然是想不到后面那个精明的藏首饰盒的老太太了，居然让她把两种完全不可能共存的性格给同一化了？！ 
　　
　　
　　包世和（修宗迪饰）…………天和当的掌柜，原为郑天寿师兄 
　　其余的几个老演员中首推修宗迪的包世和，那种阴险的样子，虽然不能说一绝（起码这个角色上觉得雷恪生也是一个非常好的人选），但实在是入木三分。里面他有很多细节镜头都很有回味的余地。 
　　
　　
　　郑天寿（米铁增饰）…………郑奉时之父 
　　其实米铁增的郑天寿也不错，只是不如上面二位的空间大，总想实业救国却总是四面楚歌，总想补偿儿子却总是不冷不热，死之前希望能听到富贵叫一声“爹”却终究未能如愿，这些部分的感觉都还是很对路的。 
　　
　　
　　桂王爷（石小满饰）…………破落八旗王爷 
　　还想说的一个就桂王爷，贞儿的爹，也是个老演员，一查之下才发现居然是当年＜小铃铛＞里的童星。桂王爷死要面子、嫌贫攀富的样子也让他演得活灵活现，配角也都不能小瞧啊！ 
　　
　　
　　
　　（三）几个非主演的青年演员 
　　蔡小婉（朱媛媛饰）…………贾富贵之妻，后与马虎生结婚 
　　剧中女演员除了王馥荔和朱媛媛外，都显得有点弱。蔡小婉是一个悲剧性的人物，虽然她主动追求自己的爱情，可惜她爱的人爱的不是她，虽然她想方设法保住了秀茹和郑家，富贵却一直都不知道，也因此一直不原谅她；虽然她能逼着儿子回到她身边，但长生一直对她的嘘寒问暖反感有加，最终他还杀死了她的第二个丈夫。小婉的年龄和心境跨度也很大，从开始小虎牙、梳着两个小辫子的任性小丫头，要一直演到最后死在医院里。这个有点颠的小婉，有很多地方印象深刻： 
　　1、听说富贵病了，提着一大篮水果去看富贵 
　　小婉对富贵是有感情的，但其实她也不擅于表达自己的感情，买很多水果去看富贵也就是她表达感情的一种方式了，那个定格的表情很好，大大咧咧，又有带点点执着和憨傻。 
　　2、改嫁马虎生后，在郑家耀武扬威地要儿子。 
　　市井之态啊，一副小人得志后的张狂，同时也显露出了对儿子的疼爱，哎，只是这次小婉的表达方式又错了。 
　　3、结尾死的那段 
　　半疯状态把握得非常好。可惜的是，富贵最终没能说出原谅她的话。 
　　
　　
　　贾长生（房 斌饰）............贾富贵与蔡小婉之子 
　　从这部片子认识房斌。长生的戏份应该来说是不少的，跨度也不小，房斌演青年时候的长生缺点也是显老，不太符合角色年龄，再有就是觉得有些地方觉得太过了，可能也与他是演话剧比较多有关，面部表情与动作都太大了一点，有点刻意的感觉。长生与父亲富贵有很多不同的地方，他没有富贵那么压抑的情感，也没有富贵那种处处小心谨慎，比起父亲他要痞一些，多事一些，多话一些，也冲动一些，不过对于郑家的感情两人都很浓厚，也因此两人有很多相同的无奈之处。其它有关部分以前帖子里有说过，就不再重复了。 
　　
　　
　　
　　秀 儿（霍思燕饰）............贞格格之女，后成为郑奉时和梅慧淑养女 
　　霍思燕戏分也不多，眼睛中的单纯与倔强很适合秀儿这个角色。知道自己身世的那一段还是很不错的。不过奇怪的是之后好象再没听到秀儿的任何消息了？导弹造得到底如何？ 
　　
　　贞格格（刘希媛饰）…………桂顺之女，郑奉时、贾富贵的初恋情人 
　　角色本身应该是很讨好的，却一直让人喜欢不起来。相比较而言，之后＜手心手背＞的向娜就出色很多了。

作者：清圆　回复日期：2005-12-14　22:50:57　 
　　我也很喜欢《九九归一》这部电视剧，当时看得很感动，认为是大陆近几年来不多见的优秀的电视剧。
　　这部电视剧可以说是情真意浓，几个主演都演得本色而不做作。但是电视剧本身播放之前没有做过分的炒做和宣传，虽然从剧作本身可以看出是一部制作精良的片子，导演是央视资深的导演沈好放，个人觉得一部好片子导演的作用往往是决定性的，是在发现电视剧好看的情况下去注意导演的，一看是沈导演，他曾参加导演《三国演义》。而之后看到的炒做宣传噱头十足的“大戏”《大宅门》，个人觉得同是展现了很多老北京文化的片子，但《大宅门》实际上没有《九九归一》好看。两部片子都主要着力塑造一个有性格有骨气有气节的男主人公白景琦和贾富贵，但是“宅门逆子”白景琦表演得有些过火，过于煞有介事了，本人认为这也是导演的风格有关。陈宝国塑造这一形象其实有些僵硬不放松，没有陈刚的富贵自然轻松，郑奉实也演的不错，很有功底的演员。
　　当时真的是为这部片子沉迷了一段时间，它对老北京的文化，当铺文化有一定的展现。还学到一个名词“朝奉”，富贵做的是“四朝奉”。呵呵，要是配上截图就好了。这部片子看了3、4年了，仍然还记得穿着学徒褂子的富贵凭自己的能力当上了主子爸爸当铺的朝奉，可以改穿长衫了，扬眉吐气的感觉。片子十分重视人的价值人与人之间的真情，根本不像现在的电视剧这么功力俗气，拼命靠帅哥美女的脸蛋做幌子，却十分空洞苍白程式化。
　　以富贵为中心，王馥荔、郑铮的主仆情谊也是感人至深。伦理亲情，富贵与老爷父亲、养父、母亲之间和奉实、富根之间的兄弟情谊无不是浓浓的暖暖的感人至深。
　　电视剧恰到好处的结合时代背景，中国历史百年的沧桑巨变。与上面一位网友的观点相同，片子中认为新中国成立前的部分比后面好，尤其是富贵奉实对贞格格的爱情那一段纯真感人，后面有些程式化有些仓促和主流意识的歌功颂德化了，削弱了人性、人道主义的内容。
　　非常喜欢贞儿，贞儿与奉时的爱情悲剧和贞儿最后的悲惨遭遇看得我都落泪了。事先声明本人是不易被煽情片煽到的，诸如什么《蓝色生死恋》、《星愿》这些被媒体称为赚人眼泪的片子，我都没什么感觉。可是看《九九归一》时真正是一种揪心的感动。
　　清纯、灵慧的贞儿，没落的满清贵族，性格气质就像张恨水笔下的具有传统女性含蓄、温婉，又有五四时期青年女学生的青春、骨气，追求真情富贵不能淫的情操，还记得贞儿首次出场在当铺出现的一幕，清纯可人的形象做得很足，真是“我见尤怜”。她教给小孩子的儿歌也仍然记得:高高的天，宽宽的地，我是天地的小灵气。头顶青天，脚踏地，一颗良心在中间。这是传统中国人的操守。
　　奉时和贞儿各自为了爱情而勇敢的抗争，像那个时代的许多年轻人一样。奉时身为封建社会的少爷，却丝毫没有骄横之气，更是一位五四的民主、人权思想下培养起来的进步青年。
　　富贵身为下层，也是命运的捉弄，他其实和奉时一样都是老爷的骨血。但是由于他是丫头生的，却是充分体现了下层劳动人民的骨气和尊严。片子的难能可贵之处是丝毫不是脸谱化、程式化的。当铺的老爷，奉实和富贵的爸爸，其实也并不是周莆圆式的恶人，其实很和蔼很善心，有感情有血肉。奉实的母亲，王馥荔扮演的太太表演得十分的可信和到位。她开始是个万事不操心的太太，过着雍容优裕的生活。日本人占领了北京城以后，富贵一家的生活变得不好过，曾经没事跟着儿子翻“少年维什么的不痛快”掉眼泪的京城阔太太一样可以节衣缩食过苦日子，甚至可以抗起整个家庭老小的“主心骨”的重任，因而变得异常的高贵甚至可说是伟大。
　　其他人物像老佣人奶奶，一个持斋念佛的老奶奶，演活了一个旧社会老北京的老太太形象。在富贵的母亲被酒醉的老爷侮辱以后想要自尽的时候拼命拦住说：人活着就是为了受苦的，否则死了也难超升！这句话是很耐人寻味的，也许这就是在挣扎着奋斗着要活下去的底层人的生存哲学和不屈的精神。
　　贾把式，富贵的养父和母亲，他们夫妇俩也是演的到位和感人，血肉丰满。贾把式是老爷的车夫，地位很卑贱，但是却并不是自轻自贱。他知道未婚妻受侮辱就想找老爷拼命。但是被拦住，他虽然是认了，帮老爷养儿子，却并没有失掉穷人的骨气，偏偏给“儿子”起名“富贵”，这其中大有深意。富贵没有辜负父母，十分成才十分争气，他对于贾把式的感情很深，得知身世那一段，贾把式和富贵的对手戏很精彩，父父子子仍然毫无裂痕，反而更加理解，感情更深了，所以富贵一直不肯叫老爷一声“爹”直到老爷去世。他了解身世以后，一时的静默，老爷期待他叫一声，可是他还是叫“老爷”，犹如刀子一样。这里蕴涵的意味也是很浓的。而老爷去世以后，毕竟是骨肉亲情，富贵承担起整个家庭，他不像奉实那样虚和浮，他沉稳而顶立支撑着整个家庭。
　　而奉时也终于放下读书人的架子，肯务实了。
　　百年之间的社会风云变换，兵灾、匪患、日寇外族的入侵、政治运动，与电影《霸王别姬》的时代背景相同，这给像奉时这样的读书人也好少爷也好，和富贵这样的底层人，其实在时代的车轮下他们都是相同的小民百姓而已，经不起碾压的，但他们都坚持中国传统的伦理操守，体现了非凡的骨气和气节，和中国人的生命的韧性。电视剧整体看来有劲道又很有底蕴。